Экспозиция. С диалога Томского и Нарумованачинается повесть, и это начало — первыйзнак своеобразия композициипроизведения. Автор сразу дает толчок всей фабуле. Ничто не подготавливает к восприятиюсюжета, за исключением двух эпиграфов: одного общего, а другого — относящегося кпервой главе. И оказывается, что этоговполне достаточно. Первый эпиграф, мы знаем о «тайнойнедоброжелательности» пиковой дамызадолго до того, как в ней убедитсяГерманн. Второй эпиграф, представляя собойпревосходное стихотворение, самый ритмкоторого способствует усвоению смысла, вводит нас в курс дела, вплоть до погодыза окном игральной комнаты. «Однаждыиграли в карты у конногвардейцаНарумова» — воспринимается нами какзакономерное начало повествования, вкурс которого мы уже введены. Завязка. Теперь, когда стало явным не толькодействие, но и место действия, можноперейти к сути. Начинается диалог, занимающий всю первую глав». Этократкие сведения о Германне иподробнейшие — о графине Анне Федотовнеи ее замечательной способности. Во второй главе готовится Пушкинымпоявление Германна. Сначала Лиза вразговоре с графиней выказывает живойинтерес к военным инженерам. Позднеемы узнаем, откуда этот интерес возник (странный молодой человек, в формевоенного инженера, регулярно появляетсяпод ее окном). И наконец, Германнпоявляется, так сказать, во плоти. Теперь, по мысли Пушкина, впору и рассказать обистинных чувствах и действиях человека, который, как мы помним, выслушавповествование Томского, воскликнул: "Сказка! ". Развитие действия. Глава третья посвящена активнымдействиям Германна, направленным навызнавание тайны трех карт иприводящим к смерти графини, но не кпознанию тайны. Одна тема — надежда, стремление и крахгероя — повторяется в двухинтерпретациях: реалистической (дочетвертой главы включительно) ифантастической (с главы пятой и дофинала). Разговор в спальне Томской — кульминациясобытий, после которой остается ждатьтолько развязки. Развязка. Томская умирает. Она возрождается уже вкачестве мстительного фантома — ПиковойДамы.
